刘以达与梦 -【刘以达与梦之末世极乐】[MP3]
我们都来爱达明。。。。。
还记得十几年前延安路上的中图吗？
献给我的青春，献给我的达明！
刘以达的“水底乐园”
用新浪潮电影大师戈达尔在去年的新作《我们的音乐》中的睿智之言“水面上的事情我已经抓不住了，我在水底思想”这句话用来形容这十几年来刘以达的音乐旅程并不为过。
在黄耀明推出首张专辑的同年，刘以达也迫不及待地拉来一位唱功平平的女歌手，组成了“刘以达与梦”并很快推出首张专辑《末世极乐》，在主打歌《玫瑰园》的歌词中，刘以达表现出对“达明一派”解散后的音乐态度：“你种你的花，我种我的花，哪朵会更高。”这张专辑是刘以达电声民乐试验的第一章，虽然费尽心机，但却叫好不叫座，“达明一派”迷们明显倾向于黄耀明的延续，而对刘以达的开拓之作不感兴趣。
在“刘以达与梦”草草拆伙之后，刘以达真正地沉入了音乐的水底，成为香港乐坛上一位优秀的幕后英雄。三部电影原声音乐，《诱僧》、《秋月》、《醉生梦死，湾仔之虎》奠定了90年代中期刘以达强烈的个人风格。古典主义的黄钟大吕，融合现代电子科技的前卫醒目，余音缥缈的慨叹，人性善恶的纠缠，可谓不着一字，尽得风流。《诱僧》中刘以达用各种上古乐器制造出令人一唱三叹的音乐善恶园，渲染着时空的崩溃、天道的混乱、圣洁与毁灭，环环紧扣住电影所要表达的主题，使画面得到了最大程度上的强化与渲染，尤其是片中的主题歌曲《诱惑我》更是成为王菲转型期间最为代表性的风格之作，刘以达也因此拿到了香港金像奖的最佳配乐。
在香港女导演罗卓瑶的另一部电影《秋月》中，刘以达运用音乐的传统与现代语言，民族化与西洋化的文化差异，表达了两代人对根源意识的碰撞与融合，尤其内中一段老妇用粤语为儿孙祈祷，背景音乐由钢琴悄悄换作古筝，让人深感其匠心独具。
1996年，刘以达推出了蛰伏数年的首张个人专辑《麻木》，纠集了中港台日众多实力派歌手来演绎他的作品。其中《爱因斯坦与普罗米修斯的梦》和《一额汗》均由刘以达自己演唱。配器方面刘以达大展拳脚，绝大多数乐器演奏均由自己承担。多元化的音乐取向，王菲、中岛美雪、胡蓓蔚、艾斯卡、黄秋生等著名歌手的加盟，音乐方面的大胆实验，民谣与西方电子音乐的大胆融合，均令人叹为观止。
任何乐器在刘以达手中似乎只是演奏声响的玩物，他像堆积木一样操纵着他的音乐，游刃有余熟练自如，似乎除了唱歌之外，音乐方面的东西对他已经毫不费力，驾轻就熟。无论是民族风味的民谣，还是迷幻音乐的缥缈、摇滚乐的冲击力，还有流行音乐的旋律性，刘以达都处理得令人耳目一新，过耳难忘。
2001年，刘以达又推出个人的第二张作品集《水底乐园》，更加晦涩前卫。虽然找来张学友、范晓萱等主流歌手助阵，仍然充满混乱纷繁的声响试验，音乐明显与排行榜无缘，保留了一位音乐家无法丢弃的音乐良心：绝不为流行而流行。
虽然在全国人民的视野里，刘以达远比黄耀明更加为人所知，但是那些无厘头乃至无聊甚至白痴的电影里的小角色绝非刘以达最精彩的一面。他是一位音乐家，他的灵魂完全用音乐来说话。《水底乐园》的封套上，刘以达戴着水下呼吸器操纵着工作室，像是一个后现代的机器浪子，不知疲倦地打磨着世间的各种声浪，似乎要榨取出21世纪最无法预知的声响。
专辑曲目:
01.乱非乱时
02.Old Fashion
03.作不了主的爱人
04.明珠的婚姻
05.祝君好运
06.“植”民地
07.同林鸟
08.与你同眠
09.是我自愿
10.玫瑰园
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